第96章 黑泽明《罗生门》
第98章 黑泽明《罗生门》
几天后，一个秋阳和煦的上午，刘峰领著四人，出现在了朝內大街上。
按原则，选片每个部门都得出个人，所以註定社团半数人都得来。
他这人员搭配是动了心思的。
戴锦樺和沈墨是女生，起码面子上不好选男女关係太混乱的。
海子则是对刘峰而言好说话。
骆一和是必来的，不过他向来正经。
刘峰可不想真选了个毒草电影，闹出什么大新闻。
萧穗子留在了学校，负责带著王阳几人筹备第一次观影的场地，那间好不容易申请下来的阶梯教室。
朝內菜市场对面，一座灰砖院落。
圈里人更习惯叫它203大院。
刘峰递上盖了北大中文系和校宣传部两个红章的公函，门卫仔细核验后，拿起內部电话低声说了几句。
等待片刻后。
“刘社长，排场不小啊。”
郝淑雯的声音从门廊下传来。
她今天穿了件深灰色的確良外套，手里拿著个笔记本。
“走吧，档案库房在东边配楼，路可不近。”
一行人跟著她走进大院。
院子比想像中开阔，草木颇深。
穿过一道月亮门，他们来到一栋更显幽静的二层小楼前，门口同样有人值守o
“这里平时是存放参考片和部分特供影像资料的地方。”
郝淑雯一边在一本厚厚的登记薄上签字，一边对刘峰他们解释。
“注意，等会儿进去，只看，別乱动，所有片子，理论上都属於內部参考，严禁扩散。”
“你们是申请调阅，但北大毕竟不是北电那种专门对口的，现在选好了，我还得给部里打声招呼的，你们可別选太离谱的，最好就是正常故事片。”
沉重的库房门被管理员打开，里面是一排排高大的金属架子，上面整齐码放著无数圆铁盒，盒侧贴著泛黄的標籤。
郝淑雯显然对这里很熟，看来没少內部批判性观看。
她径直走向一个区域，和管理员低声交流几句，然后抽出一个厚重的硬壳登记册。
“喏，符合你们批判研究范围，且目前健康状况良好、能顺利放映的片子，主要在这几页。”
她把册子放在一张宽大的阅览桌上。
几个人围了上去。
册子上的项目包括：编號、外文片名、中文译名、国別、出品年份、胶片规格（16mm或35mm）、时长、內容简述、入库时间、近期技术检查状况。
刘峰快速扫视，心下鬆了口气，小郝同志还是靠谱的。
名头响亮的毒草远比想像中少，且多是三四十年代的作品。
他看到了《乱世佳人》（美，1939），后面简述栏一笔一划地写著。
“以美国南北战爭为背景，描绘南方种植园主阶级的生活与情感纠葛，揭露其腐朽性与歷史必然的崩溃。”
《红菱艷》（英，1948），这个简介更有意思。
“通过一名芭蕾舞女演员的悲剧，展现资本主义艺术领域內个人理想与现实压迫的尖锐矛盾，批判了將艺术与情感商品化的社会本质。”
刘峰看了下，还是不太满意，时期太远了，而且对於很多同学来说，这种故事很可能看完，脑子就只剩男女那点事了。
於是试图引导著说。
“我们需要更当代一点的批判素材。”
“比如，反映西欧战后社会迷茫，或者————北边那个国家的？”
他记得郝淑雯提过，內部片库是分门別类的，晚上领导专家累了，想看看参考片，工作人员都得问清楚是想看美国片还是苏联片。
郝淑雯瞥了他一眼。
“就你事多”。
她翻到册子靠后的部分，手指点著几行。
“战后西欧的————有义大利的《偷自行车的人》（1948），新现实主义，够你们批判资本主义社会底层的苦难了。”
“法国的————《广岛之恋》1959年的，听说是什么新左岸派，反战的，这个好像不適合批判。”
刘峰刚想说这个好啊！这个其实很適合批判！
但很快就被郝淑雯翻过去了。
她又翻了几页。
“苏联的別想了，看不了。”
她顿了顿，说道。
“选吧，就这些。”
接下来的半个小时，阅览室里只有低声的討论和翻动纸页的沙沙声。
戴锦樺选了一部德国表现主义的老片子，沈墨对一部法国喜剧流露出兴趣，海子则指著一部片名奇特的《亚特兰大號》出神。
骆一和则想找一下义大利的乡村浪漫爱情电影。
惹得眾人侧目，原来你这个浓眉大眼的也...
而过了这么久，刘峰却一直没有选择。
毕竟他是后世来的，有比几人更深远的艺术鑑赏水平。
这些片子在他看来都太.......偏离我们的生活了，很大概率同学们看了就是当个故事，引不起思考啊。
生活相近....
其实《广岛之恋》反而不错....可是现在给那些人看，他们反而不容易琢磨出里面深层次的东西。
对啊，我怎么忘了这茬，还有日本电影啊！
相较於欧美，一衣带水的日本，其战后社会的心灵图景，现代化进程中的困惑与挣扎，在文化心理的某些深层，与此时的我们，或许有更可感的共振。
他抬起头，看向正百无聊赖用指甲轻敲桌面的郝淑雯，儘量让语气显得隨意。
“郝科长，那个，除了欧美区，咱们片库里，有没有.....日本的？我是说，战后的日本电影。”
郝淑雯哼著哼到一半，无奈地对门口的管理员道。
“李师傅，麻烦把日字头的那本目录册也拿来吧。”
“给某个眼高於顶的大学生开开眼，省得他觉得咱们这儿没货。”
一本更薄、纸页顏色也更深的册子被放在了桌上。
“喏，都在这儿了，不多，但部部都————有点意思。”
“《东京物语》（1953），小津安二郎，讲家庭关係瓦解的，够你们批判资本主义社会人情冷漠。
“《七武士》（1954），黑泽明，古代农民雇武士打山贼，深刻揭露了封建时代农民的悲惨境遇和武士阶级的虚偽性，这片子阵仗大，打得热闹，在西方电影节也拿过奖。”
她顿了顿，手指停在另一行。
“《罗生门》（1950），也是黑泽明，这个————更特別点，好像是悬疑片吧，我也没看过，误，李师傅，这片是刚引进的？”
“是的嘞，郝副科长。”
郝淑雯连忙想把这玩意收回去，上过班的她还是懂规矩的，不確定就不行。
但刘峰已经迅速凑近了。
“就要这部《罗生门》！”
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几天后，一个秋阳和煦的上午，刘峰领著四人，出现在了朝內大街上。
按原则，选片每个部门都得出个人，所以註定社团半数人都得来。
他这人员搭配是动了心思的。
戴锦樺和沈墨是女生，起码面子上不好选男女关係太混乱的。
海子则是对刘峰而言好说话。
骆一和是必来的，不过他向来正经。
刘峰可不想真选了个毒草电影，闹出什么大新闻。
萧穗子留在了学校，负责带著王阳几人筹备第一次观影的场地，那间好不容易申请下来的阶梯教室。
朝內菜市场对面，一座灰砖院落。
圈里人更习惯叫它203大院。
刘峰递上盖了北大中文系和校宣传部两个红章的公函，门卫仔细核验后，拿起內部电话低声说了几句。
等待片刻后。
“刘社长，排场不小啊。”
郝淑雯的声音从门廊下传来。
她今天穿了件深灰色的確良外套，手里拿著个笔记本。
“走吧，档案库房在东边配楼，路可不近。”
一行人跟著她走进大院。
院子比想像中开阔，草木颇深。
穿过一道月亮门，他们来到一栋更显幽静的二层小楼前，门口同样有人值守o
“这里平时是存放参考片和部分特供影像资料的地方。”
郝淑雯一边在一本厚厚的登记薄上签字，一边对刘峰他们解释。
“注意，等会儿进去，只看，別乱动，所有片子，理论上都属於內部参考，严禁扩散。”
“你们是申请调阅，但北大毕竟不是北电那种专门对口的，现在选好了，我还得给部里打声招呼的，你们可別选太离谱的，最好就是正常故事片。”
沉重的库房门被管理员打开，里面是一排排高大的金属架子，上面整齐码放著无数圆铁盒，盒侧贴著泛黄的標籤。
郝淑雯显然对这里很熟，看来没少內部批判性观看。
她径直走向一个区域，和管理员低声交流几句，然后抽出一个厚重的硬壳登记册。
“喏，符合你们批判研究范围，且目前健康状况良好、能顺利放映的片子，主要在这几页。”
她把册子放在一张宽大的阅览桌上。
几个人围了上去。
册子上的项目包括：编號、外文片名、中文译名、国別、出品年份、胶片规格（16mm或35mm）、时长、內容简述、入库时间、近期技术检查状况。
刘峰快速扫视，心下鬆了口气，小郝同志还是靠谱的。
名头响亮的毒草远比想像中少，且多是三四十年代的作品。
他看到了《乱世佳人》（美，1939），后面简述栏一笔一划地写著。
“以美国南北战爭为背景，描绘南方种植园主阶级的生活与情感纠葛，揭露其腐朽性与歷史必然的崩溃。”
《红菱艷》（英，1948），这个简介更有意思。
“通过一名芭蕾舞女演员的悲剧，展现资本主义艺术领域內个人理想与现实压迫的尖锐矛盾，批判了將艺术与情感商品化的社会本质。”
刘峰看了下，还是不太满意，时期太远了，而且对於很多同学来说，这种故事很可能看完，脑子就只剩男女那点事了。
於是试图引导著说。
“我们需要更当代一点的批判素材。”
“比如，反映西欧战后社会迷茫，或者————北边那个国家的？”
他记得郝淑雯提过，內部片库是分门別类的，晚上领导专家累了，想看看参考片，工作人员都得问清楚是想看美国片还是苏联片。
郝淑雯瞥了他一眼。
“就你事多”。
她翻到册子靠后的部分，手指点著几行。
“战后西欧的————有义大利的《偷自行车的人》（1948），新现实主义，够你们批判资本主义社会底层的苦难了。”
“法国的————《广岛之恋》1959年的，听说是什么新左岸派，反战的，这个好像不適合批判。”
刘峰刚想说这个好啊！这个其实很適合批判！
但很快就被郝淑雯翻过去了。
她又翻了几页。
“苏联的別想了，看不了。”
她顿了顿，说道。
“选吧，就这些。”
接下来的半个小时，阅览室里只有低声的討论和翻动纸页的沙沙声。
戴锦樺选了一部德国表现主义的老片子，沈墨对一部法国喜剧流露出兴趣，海子则指著一部片名奇特的《亚特兰大號》出神。
骆一和则想找一下义大利的乡村浪漫爱情电影。
惹得眾人侧目，原来你这个浓眉大眼的也...
而过了这么久，刘峰却一直没有选择。
毕竟他是后世来的，有比几人更深远的艺术鑑赏水平。
这些片子在他看来都太.......偏离我们的生活了，很大概率同学们看了就是当个故事，引不起思考啊。
生活相近....
其实《广岛之恋》反而不错....可是现在给那些人看，他们反而不容易琢磨出里面深层次的东西。
对啊，我怎么忘了这茬，还有日本电影啊！
相较於欧美，一衣带水的日本，其战后社会的心灵图景，现代化进程中的困惑与挣扎，在文化心理的某些深层，与此时的我们，或许有更可感的共振。
他抬起头，看向正百无聊赖用指甲轻敲桌面的郝淑雯，儘量让语气显得隨意。
“郝科长，那个，除了欧美区，咱们片库里，有没有.....日本的？我是说，战后的日本电影。”
郝淑雯哼著哼到一半，无奈地对门口的管理员道。
“李师傅，麻烦把日字头的那本目录册也拿来吧。”
“给某个眼高於顶的大学生开开眼，省得他觉得咱们这儿没货。”
一本更薄、纸页顏色也更深的册子被放在了桌上。
“喏，都在这儿了，不多，但部部都————有点意思。”
“《东京物语》（1953），小津安二郎，讲家庭关係瓦解的，够你们批判资本主义社会人情冷漠。
“《七武士》（1954），黑泽明，古代农民雇武士打山贼，深刻揭露了封建时代农民的悲惨境遇和武士阶级的虚偽性，这片子阵仗大，打得热闹，在西方电影节也拿过奖。”
她顿了顿，手指停在另一行。
“《罗生门》（1950），也是黑泽明，这个————更特別点，好像是悬疑片吧，我也没看过，误，李师傅，这片是刚引进的？”
“是的嘞，郝副科长。”
郝淑雯连忙想把这玩意收回去，上过班的她还是懂规矩的，不確定就不行。
但刘峰已经迅速凑近了。
“就要这部《罗生门》！”
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